如果用一句话来总结一季度的综艺市场，那就是整体表现惨淡。受到疫情影响，大量头、腰部综艺无法照常录制，节目上线数量骤减。“供不应求”成为特殊时期的明显困局。
云综艺的出现，成为台网并用的自救手段，也是特殊时期下的一次被迫创新。尽管从直播互动的形态来看较有新鲜感，但是围绕家庭吃饭、健身、游戏等题材的内容生产，逐渐也呈现出同质化的弊端和节目创作的疲态。回溯一季度的综艺市场，整体表现主要可以总结为以下几个特点：
1. 受疫情影响，一季度综艺上新数量同比2019年有所下降。腰部节目虽有题材创新但质量仍难破局，佳作难现。
2. 内容供需不平衡，云录制成为解决难题的关键。湖南卫视《嘿！你在干嘛呢？》率先开创综艺新业态，网络视频平台相继用“云陪伴”拉回用户。
3. 一线卫视靠综N代强势突围，《歌手·当打之年》《王牌对王牌》表现亮眼，收视领跑第一季度台综。
4. 网络视频平台持续靠云微综补给内容，头部网综缺位明显。《青春有你2》上线爱奇艺，偶像养成季末回归，话题热度值直线飙升，或成一季度最大赢家。
5.音乐综艺作为一季度主要品类，依旧展现出内容制作的活力。婚恋情感类再次创新，备婚视角拓宽题材。
电视综艺：
“综N代”补给内容，云录制协助创新
五大卫视在第一季度虽尝试了微创新，但整体内容依旧相对保守，难以有突破式的创新。北京卫视和湖南卫视延续IP价值，江苏卫视和浙江卫视利用现有资源创新音乐竞技节目，而东方卫视重点仍放在相亲与喜剧类。可以说，整体的内容创作上还是深耕各自优势，同时又依靠综N代补给。
一、北京卫视关注国潮和传统文化题材，打造专属文化综艺品牌。
一季度上线的《了不起的长城》是北京卫视既《上新了·故宫》《遇见天坛》后的又一次文化题材创新。带领明星走近长城，在真实的体验中深入了解历史文化，是这档节目的最大优势。也让文化类节目不再只是历史知识的单一普及，而是真正的做到了寓教于乐。
《音乐大师课》是一档少儿音乐教育类节目，以6～13岁的儿童为主角在明星嘉宾的带领下演唱经典歌曲。利用音乐促进孩子与大人之间的情感沟通，体现了成长教育的意义。但是节目在内容环节上的设计上还是有待加强，过分煽情可能会打破节目原本的优势。
二、江苏卫视乐队题材较新引起讨论，但节目环节和剪辑削弱了音乐的视听享受。
乐队题材经过一年的锤炼，在综艺市场上的热度还是未减，江苏卫视和芒果TV联合播出的《我们的乐队》在一季度上线。一方面乐手人才有所消耗，市场供给难度大；另一方面，依托于公司制的节目模式下，未能突出明星的角色功能，明星合伙人的专业度也面临观众质疑。现场音乐效果呈现不佳，难以让观众沉浸其中，导致节目至今仍不温不火。
《新相亲大会》以代际相亲为主，在代际沟通上展开深层次的探讨。第三季规则升级，放大了家庭的话语权，让其表达更为直接。《从地球出发》以短剧结合访谈的形式探讨天文科学。节目从科普角度出发十分有意义，但却没有找到最佳的呈现方式，演播室环节仍旧显得比较鸡肋，科学知识的传递看上去照本宣科。
三、浙江卫视主打音乐交流，头部综艺依靠《王牌对王牌》保持声量。
做到第五季的《王牌对王牌》，仍是把经典影视IP的重现当做内容制作的杀手锏，主打 “怀旧情怀”的合家欢，在满足当下观众娱乐需求的同时，也容易让观众产生疲劳。但在综艺节目稀少的特殊时期，即便游戏环节老套，有了沈腾和贾玲的加持，节目依然输出不少笑点。
《新声请指教》这档以高校学生为主角的音乐竞演节目，定位为“音乐教育实践综艺”。实际上 “教学”概念和竞争指向呈现不清晰，一定程度上削弱了节目的核心看点。而《天赐的声音》作为浙江卫视又一档音乐竞技类综艺，歌手阵容强大，两两组队的模式也能碰撞出新火花。可在评审阵容上却稍显敷衍，非专业人士的点评也让竞赛结果缺少说服力。
四、东方卫视保守延续喜剧与相亲类题材，虽在环节上有微创新，但整体带来的改变并不大。
《中国新相亲》第三季延续“带着爸妈更放心”的主旨，注重两代人对婚姻问题展开跨越代际的讨论。节目内容在环节涉及上进行了升级，全新的模式不仅让这场相亲充满了悬念，同时也让两代人的观点差异更明显。
《欢乐喜剧人》第六季整体来看竞争更为激烈，新喜剧人的加入也刺激了老喜剧人自我创新的驱动力。选手品类丰富，但是喜剧作品的表演上却有些力不从心，各种流行元素的叠加反而淡化了喜剧的核心。随着储备素材播完，《欢乐喜剧人》也用云录制推出了一档《云端喜剧王》。
五、湖南卫视特殊时期用云综艺引领创新潮流，此外持续释放IP价值，整体表现差强人意。
受到疫情的影响，湖南卫视推出一档全新的创意互动云综艺《嘿！你在干嘛呢》。依托宅家云端录制的巧妙构思和平民化的拍摄视角，触及了观众的情感共鸣。作为特殊时期的一次全新尝试，云录制给综艺市场打开了创新的大门。
《声临其境》第三季整体相比前两季，不论在核心人物的还是赛制规则，都做了不小的创新。周涛和杜海涛的双主持，连同声音大咖的双人协作配音，共同增强了竞演中的人物关系。只是连续三季的人才消耗，让配音表演质量还是不及预期。
《歌手》作为湖南卫视一档老牌音乐节目，最核心的问题就是如何在竞争激烈的综艺市场里找到全新视角，避免观众审美疲劳。《歌手˙当打之年》此次将视线放在了年轻歌坛，新增的“奇袭赛”增强了节目可看性。《歌手》这次的自我革命延续了IP的生命力，也展现了多元音乐的魅力。
总体来看，一线卫视第一季度的综艺节目数量不大。综N代持续发力，在已有的IP基础上进行了微创新，但也存在节目老化带来的风险。在疫情的影响下，为了保证节目内容的供给，各大卫视纷纷紧急自救。低成本高效率的拍摄模式，也让云综艺在抗疫时期全面展开。
网络综艺：
云录制持续霸屏，优质头部屈指可数
Q1季度的网综市场头部综艺缺位明显，仅有芒果tv《朋友请听好》和爱奇艺《青春有你2》接连上线，相比之下，腾讯、优酷双平台一季度略显低调。大体量节目拍摄受限，四家平台陆续转向小切口的云综艺，相继推出新品类直至云题材逐渐被消耗殆尽。
一、优酷一季度被小体量云综艺填满，率先研发宅家系列弥补内容空缺。
自湖南卫视《嘿！你在干嘛呢》之后，优酷率先发力，平台迅速上线《好好吃饭》抢占云综艺题材。从美食题材起，健身品类的《好好运动》、脱口秀品类的《卧室电台》以及交友互动的《请和我奔现吧》，“云系列”成为弥补内容空缺的首要选择。
在所有的云系列中，这档《请和我奔现吧》题材相对新颖，比起明星陪伴的吃饭、健身，这档节目选择聚焦素人，通过实时的网络连线强化互动，把社交恋爱这件平常事演化为一档综艺节目，同时也预设了“奔现”这个富有想象力的出口，在第一季度的“云陪伴”题材中相对亮眼。
二、爱奇艺延续战略布局，一季度依然深耕偶像养成。但除了《青春有你》外，平台也暂未出现其他综艺。
作为爱奇艺的头部综N代项目，《青春有你2》在第一季度末终于上线。由于综艺市场萎靡已久，这档偶像养成类节目凭借话题营销，迅速跻身为满足大众娱乐需求的第一选择。全民参与投票，偶像市场再掀狂欢热潮。从预热期开始，选手纷纷话题不断，但冷静剖析节目内容，不难发现靠实力出圈的偶像选秀已经不复存在。
除了《青春有你》外，爱奇艺也紧跟云综艺潮流，陆续上线了三档宅家系列节目。整体来看还是围绕明星游戏、健身和音乐的互动内容展开，策划和制作相对粗糙，没能突破云综艺的题材想象，内容呈现上与其他平台无太大差异。
三、腾讯视频一季度头部节目暂缺，腰部品类多元，题材和数量占有明显优势。
本季度的腾讯视频缺少头部综艺，声量不及以往。腰部题材品类丰富，布局电竞游戏、户外探险、剧情演绎等多个垂类。除了几档云录制直播节目外，《横冲直播20岁》第二季在季末上线，作为火箭少女的团综，节目首次从“回到家乡”的角度切入，给这档真人秀带来新的内容切口。
此外，《我+》首创互动模式下的明星角色扮演真人秀，打破游戏和综艺次元壁，让用户的体验感在观看节目时大大提升。这种互动式的内容形态打破了网综单一叙事的壁垒，虽然剧情设计上仍有进步的空间，但是这样的多元化形态也体现了网综时代的创新尝试。
四、芒果TV上线多档综艺，《朋友请听好》开播视频版，《婚前21天》拓宽婚恋题材。
整体来看，芒果TV一季度上线综艺类型较多，整体表现在网络平台中也相对亮眼。《朋友请听好》首创声音互动陪伴真人秀品类，是芒果TV在2019年末的新尝试。原本的电台直播节目在第一季度上线视频版，虽然题材非常新颖，但内容策划明显不够完善。不过作为一档粉丝向节目，依旧在一季度收获不少声量。
婚恋类真人秀一直都是芒果TV擅长的领域，没想到这一次的《婚前21天》，还能够从“筹备婚礼”切入，继续拓宽婚恋题材。放大四对不同阶段的夫妻筹备婚礼的过程，再一次拉近了和平台女性用户之间的距离，为探讨婚姻关系提供新的角度。
除了这四大视频网站外，在节目量骤减的一季度中，b站也在尝试用云综艺突围。b站的《宅草莓不是音乐节》《闭馆修炼指南》先后围绕音乐人和奇葩说选手等不同主体，开启云陪伴内容制作。
纵观第一季度的综艺市场，可以发现优质内容稀缺，部分声量较大的头部综艺内容制作水平上还有待深究。虽然台网齐头并进用云录制破格创新，但是整体同质化现象依旧突出。养精蓄锐了一整个春天，二季度的综艺市场似乎已经重振击鼓，也期待爆款精品能早日归来。
