电影《且听风吟》（風の歌を聞け），改编自村上春树的同名小说。豆瓣评分7.3，导演大森一树系日本著名导演、编剧。其导演的作品，多次获得日本电影学院奖，最佳导演提名等奖项。本次的《且听风吟》，拍摄于1981年，讲述了“我”与友人们的故事。

该电影由小林薫主演，这位实力派的老戏骨，当年还是小鲜肉。如今，小林薰也活跃在荧屏前，在《深夜食堂》、《白色巨塔》等影视作品中，他都给观众留下了深刻的印象。

影片结合原著，保持着“后现代主义”的风格，用混杂的拼贴方式、漫画式的叙事基调、反常离奇的情节结构，丰富了观众的观影体验，让观众在回忆和遗忘中，走进“我”的青春岁月，感受“我”们的孤独和绝望，再学会释然，望见希望。

后现代主义电影的标志：以反文化的立场颠覆传统艺术电影的深度思考，以消费主义姿态拼贴五花八门的艺术技巧和手段，从蒙太奇转向拼贴的电影语言。

《且听风吟》这部小说，当时之所以能打动“群像奖”的评委，还有一个重要的原因，就是它字里行间中充溢着的怀旧和乡愁。拍摄时，导演大森一树，既保留了原著的回忆杀，还在其中穿插了“剧中剧”的幻想，给观众一种时空错乱的既视感，也让观众体验了“后现代主义”风格，带来的冲击感。

21岁的“我”，趁着大学暑假，买了一张回故乡神户的车票。“我”没有回家，而是直接去了“杰酒吧”，因为那里，有等待“我”的朋友。伴随着鞋子摩擦木质地板，发出的“吱吱”声，杰招呼我坐下。

杰是酒吧老板，他是一名旅日中国人。日语说得地道又有趣，他比“我”大20岁左右，是一个有故事的人。在杰的介绍下，镜头一转，吧台正对面，柔和灯光里，微醺的鼠，入了镜。

鼠是“我”的好朋友，犹记得大一那年暑假，“我”和鼠一见如故，在酒精的麻醉下，一起体验了“劫后余生”。镜头拉回到了车祸现场，烂醉的鼠撞翻了车，“我”从天窗爬了出来，而鼠吐了一车后，也毫发无损地爬了出来。从那以后，“我”们变成了生死之交。而所谓的生死之交，无非就是可以一起扯扯闲天、磕磕花生、喝喝啤酒的朋友罢了。

随着回忆的结束，镜头又再次被拉回到了现实。有天晚上，在酒吧“我”遇到了一位喝得烂醉的姑娘。出于好心，“我”带着这位姑娘，回家休息。但是第二天，这位姑娘却认定“我”轻薄了她。她是个没有小指的女孩，既高冷又美艳。后来，与她熟络后，才知道她刚刚堕过胎。

缺指女孩介绍自己时，电影采用了无声字幕的处理方式。正如她不记得“孩子”父亲的容貌一样，“我”也忘记了那些与自己有过关系的女孩姓名。于是，影片又再次回到了“我”的回忆里。用独白的方式，将与“我”有关的3个女孩，逐一拼接了进去。