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独家观察 | 罗PD与微综艺:五分钟的真人秀哲学

时间:2020-04-08 14:42来源:网络整理 浏览:
导读:当越来越多的综艺尝试“电视剧化”的表达,“微综艺”却开始依托于短视频的特性循迹着节目的另一种可能。文 | 杨昕《三时三餐》《尹食堂》《


独家观察 | 罗PD与微综艺:五分钟的真人秀哲学

导读:当越来越多的综艺尝试“电视剧化”的表达,“微综艺”却开始依托于短视频的特性循迹着节目的另一种可能。

文 | 杨昕

《三时三餐》《尹食堂》《林中小屋》《咖啡之友》中,韩国综艺导演罗英锡用奇思妙想的生活实验勾勒出“慢综艺”的别样形态;而近期播出的综艺《麻浦帅小伙》中,我们则看到了罗PD对于电视节目的另一全新模式——“微综艺”的创作尝新。

独家观察 | 罗PD与微综艺:五分钟的真人秀哲学

从之前的《在冰岛的三餐》《煮面男》,到时尚对决真人秀《麻浦帅小伙》,5分钟的超短节目时长,贴合着新生代观众的收看习惯,而“微综艺”的形态背后,也意味着电视节目叙事的又一次革新。

叙事重构:

碎而不散的逻辑

与30-90分钟时长的传统电视节目相比,微综艺最直接的变化是节目持续时间的骤减,随之而来的首要问题是:如何浓缩提纯?

无论是作为《新西游记》外传播出的旅行纪录《在冰岛的三餐》、“一人一泡面”独挑大梁的美食真人秀《煮面男》,还是紧扣年轻群体时尚日常的《麻浦帅小伙》,罗PD的微综艺的主体都源于《新西游记》的原班人马,其背后的考量,是借由面孔带来的,降低节目理解难度、提高观众接受度的熟悉感。《在冰岛的三餐》“奖励”变“惩罚”的囧途、突如其来的“起床任务”让观众梦回《新西游记》;姜虎东在《煮面男》里的絮絮叨叨、慌乱可爱与《姜食堂》中如出一辙;宋旻浩和P.O的多年友情在《麻浦帅小伙》中通过相互吐槽、默契动作得以逗趣呈现。基于原有节目的微综艺延伸,让观众能在短时间内迅速代入相应的综艺语境,节目也变得趣味盎然、笑点满满。

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在主题的构思上,微综艺偏好符合短视频观察向、伴随感特性的生活元素。调动味蕾的美味吃饭、异国风情的旅行体验、表达态度的时尚穿搭等日常题材,是罗PD微综艺的内容聚焦点,也与当下vlog的选材取向不谋而合。借鉴短视频第一人称的生活视角、注重交流感等表达方式的微综艺,探索着网络自媒体影像语言的专业化、大众向转型。

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具备了普适的内容和主体,时长极度受限的微综艺,“浓缩”的另一关键是节目的结构。横向比较《在冰岛的三餐》《煮面男》《麻浦帅小伙》,其笑点的密集离不开重点突出的果断叙事省略和符号化的影像语言。

《在冰岛的三餐》仅以插叙的方式简要概括“起床任务”的挑战过程,而将最终的惩罚环节进行更集中、具体地呈现;《煮面男》则是将煮面和吃饭过程作为记录重点。从《麻浦帅小伙》的T.P.O(Time . Place . Occasion)对决,到《煮面男》每期结尾姜虎东的“光盘”,视觉上的符号化表达、通过主题任务连接的综艺玩法,保证了节目在短时长内的完整。主次分明的结构下,“五分钟真人秀”的时长切分是碎片化的,叙事逻辑却显得碎而不散。

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风格延续:

罗氏标签下的综艺感

TV版仅五分钟,网络完整版也不过二十分钟,观众却在节目中看到了“罗氏幽默”的鲜明风格延续。三档微综艺可看性的提升,源于导演对节目主体不同个人魅力的充分挖掘。

《在冰岛的三餐》各种哭笑不得的挑战符合“任务爱好者”殷志源、李秀根的搞笑人设;姜虎东在面料理面前的心潮澎湃、深谙食物搭配的“绝对味蕾”、提升满足感的大食量、可爱的性格和极强的表达欲促成了《煮面男》“一人综艺”的成功;宋旻浩、P.O个性十足的时尚品位和平易近人的开朗性格适配《麻浦帅小伙》接地气的“麻浦时尚”,十年知己的默契碰撞也让节目中的交流显得水到渠成。依据《新西游记》成员的身份定位和性格特质处以精准划分,罗PD的微综艺是对原有节目资源解构下的几度开发。

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节目风格真实细腻,罗氏综艺还擅长放大琐碎日常中的生活意趣。冰岛旅行中的殷志源、李秀根的惯例小争小吵,以及“吵架就扣旅行经费”的设计,平添了几分乐趣;《煮面男》和《麻浦帅小伙》则真实映射出当代年轻群体的“泡面狂热”饮食偏好和标新立异的时尚态度。观众既借综艺观察着一种更为极致的生活模式,也与自身日常不无共感。罗氏解读下的“冷幽默”字幕阐释也是节目的一大趣味来源。个人风格加持下,使微综艺具备了短时长视频应有的独特性、个性化特征。

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出圈:

短综艺是否拥有“长”未来?

缩短的时长意味着自由度更高的碎片化观看时间,在一定程度上,与受众现有的观看习惯是相适应的。但短短几分钟内如何构建观众和节目的紧密联系,使节目能持续地延抓住受众,是微综艺应该考虑的未来。

纵观《在冰岛的三餐》《煮面男》《麻浦帅小伙》三档节目,扎实的受众基础让节目取得了不错的反响,但建立在原有节目逻辑和叙事风格上的微综艺面临的一大问题是节目的独立性不强。当微综艺不再作为其他综艺同一内容或主体的延伸,短时长的节目是否能开发出更丰富的题材,完整的故事线又该如何结构?

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衍生向的微综艺迈出了超短综艺的第一步,目前TV版和网络完整版的共存,也在一定程度上也满足了受众的不同需求,使节目由长到短的变化拥有了更缓和的过渡。

微综艺的下一步或许可以以“专业级个人频道”作为新的尝试方向,通过对话感和交流感的增强弥补短时长略显不足的信息量,强化情感表达。短视频时代下,微综艺的由网转台、双线并进,需要更多的启发。

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