不知道你有没有一种感觉，那便是：影视圈里的演员辨识度越来越低，在古装剧扎堆的情况下，你已经很难真正记住一部剧，大多数古装剧更像是快餐式产品。

就拿刚收官的新《鹿鼎记》为例，此剧的剧情暂不讨论，就说这个造型，真的很敷衍，想来，很多人追完了整部剧，也不能分辨出谁是阿珂？谁是曾柔？谁是沐剑屏？除了演员本人颜值一般外，造型师也该出来背锅。

人人一字眉加披发的造型，观众已然看腻，但其他的古装剧依旧有样学样。

你就说孙怡的这一身装扮是哪个朝代的？其实，她的造型也适用于仙侠剧，但《今夕何夕》是玄幻宫廷权谋剧。

再来看《媚者无疆》与《新白娘子传奇》的剧照，两部剧的人物装扮差别不大，可一个是偏武侠风的古言剧，一个是神话剧。

自从《三生三世十里桃花》大火后，中分加披发成了古装圈内的潮流，而大部分古装剧只学到了表面，即用普通的披发替代，同时画上毫无古典韵味的一字眉（《三里桃花》里用的是落尾眉）。

当初张叔平是根据人物个性设计造型的，而现在的古装剧是在模仿大火的造型，既不参考角色，又不注意扬长避短，最后出来的效果，自然是—缺了辨识度。

小枫（《东宫》）的异域装扮曾惊艳了不少观众，所以，《如意芳霏》的造型师也秉承了“拿来主义”，但鞠婧祎的妆容仍是现代风格，再加上演员本人的身高不够，因此她的这个造型并没有被认可。

没想到，现在观众要看古风古韵的古装剧，还要到综艺《国家宝藏》里找，因为在这里，你能看到各式各样的古典美人，所谓美人在骨不在皮，这个骨指的不只是骨相，还有气质，而气质除了演员自带外，还可以靠演技、造型来弥补。

比如，张子枫不算美人，可她在《国家宝藏》里的装扮极为惊艳，造型师设计的弯弯长眉、空气刘海、侧编发都给她加了不少分。

根据人物背景、演员外形来设计造型，必定会增加辨识度，我们常常抱怨演员的颜值下降，实际上是造型出了很大问题。

演员唐嫣是美女，但她最亮眼的角色还是《仙剑三》里紫萱，有人这样评价：“紫萱的风情、天真、妩媚全集结在一个人的身上，唐嫣当年贡献出了神仙演技”。

老实说，抛开演技不谈，《仙剑三》的造型师给唐嫣帮了很大忙，无论是早期的稀松齐刘海，还是后面的额饰，都无比贴合角色，且规避了唐嫣的短处，让她一站在哪，便有古代女子的感觉。

由此可见，造型的作用有多大。在93版《唐明皇》里，林芳兵饰演绝代佳人杨贵妃，演员是美人，但未必是雍容华贵的太真仙子，为此造型师杨树云参考古籍古画，特意给林芳兵设计了近二十种造型，有唐代流行的翠翘金雀玉搔头，亦有独具特色的梅花妆。

如果杨叔云像现在的造型师一样，简单地给林芳兵换上一字眉、中分披发，那么任她演技再好，也演不出杨贵妃的气度。

就好比佟丽娅的西施剧照，怎么看，都不像美名远播的古代美人，本来她已演过不少绝世美人了，如十几年前的赵飞燕，但西施的这个造型太现代，又是常规的一字眉加披发，虽美但不是西施。

好的造型能提升人的气质，不过很多人早就忘记了，他们追求讲究肌肤美感的现代妆容，却忽视适合的、适当的、恰当的造型。

譬如，现在的仙侠剧多为中分加披发，偶有剧组采用了柳叶眉，但多数仍没有注意到眉毛，像待播剧《千古玦尘》，女性角色基本上梳着一个发型—普遍且简单。

在这种情况下，我们感叹以前的仙侠剧出美人、出帅哥，可实际上演员的颜值并没有降低，而是造型敷衍后，演员的辨识度随之下降。

8年前的《轩辕剑之天之痕》被称为“全员美人”，原因就在于每一个人都要自己独有的造型。

像单元配角如烟在梦境里是一国之后，故而她身着金色的华服，头戴流苏金饰，端庄大气，眼角处的淡黄色眼影，更增添了如烟的清纯感。

叶青在影视圈里不算美人，但在造型的加持下，如烟成了观众心中的惊艳配角之一。

还有吕一饰演的氐人族女王，盘发加小额饰，不仅显露出年龄感，而且掩盖了演员的大额头，因她为水族，所以眼影为蓝色，眼角处还点缀了闪钻。

敢爱敢恨的拓跋玉儿，身为异族公主，故而不梳有古典韵味的发髻，她直接束起长发，但这样太过单调，所以造型师又编了十几根小辫，并加了金制发冠，整体配色偏艳丽，符合人物性格。

而现在电视剧里的英气女主，多扎起马尾，并无其他的点缀，因此会让人产生千篇一律、无辨识度的感觉。

纵观《轩辕剑之天之痕》全剧，可知每个角色皆有专属的配色，小雪以白色为基底，宁珂多着黑色、粉色长衫，且眼影、耳饰、项链都与服装颜色相衬。

连《仙剑三》里的女N号水碧都曾惊艳到观众，实际上演员赵卓娜的长相一般，但她的造型一出来，你便知她是独一无二的水碧。

仔细看水碧的发饰，全是类似贝壳的亮片，她的发髻堆的很高，掩盖了本人脸型较短的缺陷，淡蓝色的眼影搭配蓝白相间的长衫，仙女的感觉立马就有了。

总的来说，一字眉加披发不是错，错的是人均一字眉加披发，即不考虑是否符合角色？是否适合演员？影视圈里的美人并没有减少，而是大家太在意皮相美，而忽视了造型的作用。