作者/王雅莉 编辑/郭吉安

篇首语：

毫无疑问，2020年是个值得所有影视从业者铭记的年份。从年初疫情袭来，剧组停摆，到如今行业复苏，演员复工，这台庞大的娱乐机器终于又开始运转了。

最近，娱乐资本论用了半个多月时间，采访了参加《演员请就位》第二季的9位演员。这些演员中，有些是身为行业大多数的腰部演员，有些是辉煌之后暂时沉寂的演员。今天推出的是演员观察上篇，记录了六位腰部演员在行业里的起起落落。

感谢演员娄艺潇、倪虹洁、温峥嵘、郭晓婷、晏紫东和张海宇接受我们的采访。接下来两天，娱乐资本论还将推出演员观察中篇和下篇，记录曾经辉煌过的三位演员和行业底层的群演们，请大家多多关注。

演员倪虹洁很崩溃。

这是她第一次参加综艺《演员请就位》第二季。节目没录多久，那种抢不到好角色的绝望感又来了——在节目最初的市场评级环节，被制片人直言“商业价值比较差”的她被分到了B级。这意味着她将最后一批选角色。

“综艺节目太可怕了，简直是噩梦般的时期。我得多吃几顿面条才能顶过来，我都天天喝人参。”倪虹洁告诉娱乐资本论。有几次，她甚至想过退出，“去了还是让我看别人演我最喜欢的角色，我为什么要一次次接受这样的打击呢？”

节目里，40位演员被划分成S/A/B三个等级，根据等级先后选角色竞演；节目外，倪虹洁也常常面临这样的竞争，且多次失败。她心里清楚，不是她演技不行，而是因为她没人家有名。久而久之，以前定演员前仔细研究每个角色，剧本上做满笔记的倪虹洁消失了：都是无用功，何必呢？

倪虹洁《演员请就位》第二季台前剧照

倪虹洁的经历，是现阶段中腰部演员的普遍遭遇。他们一直在演戏，但观众都觉得他们好久不演了；制片人都知道他们，但选角时又多半想不起他们。就连他们自己，也常常陷入戏路狭窄、角色重复的困境。影视寒冬的来临，让他们的处境更是雪上加霜。

比如和倪虹洁一样靠情景喜剧走红的娄艺潇，也因为没流量一再错失好角色；电视台时代颇受欢迎的“地方戏女主”温峥嵘，渐渐被观众遗忘；从小在剧组长大的郭晓婷，演完《仙剑奇侠传3》后接到的全是古偶剧角色；最近靠《三十而已》冒头的晏紫东，直言“三个月没戏拍已属幸运”。

形势比人强。从十多年前人人都看电视，抗战剧和婆媳戏当道；到五六年前互联网资本进入，流量时代来临；再到两年前税务风暴席卷影视圈，限古令、限薪令等政策齐发，影视行业早已天翻地覆。身处其中的人们，被迫跟随行业变化起起落落。

就像一座快速上升的电梯按下了暂停键。以往乘着电梯扶摇直上的艺人们被迫停下，有人迷茫，有人痛心。四处张望者有之，寻找楼梯者有之。腰部演员注定被动，既无法选择市场，也左右不了片方的决定，但他们可以选择走出电梯，踏上台阶。

被仰望的与被遗忘的

2014年值得被所有人铭记。那是流量明星登上时代舞台的第一年。吴亦凡、鹿晗相继回国，李易峰凭借《古剑奇谭》成为当红小生。视频网站开始发力自制剧，资本涌入影视行业。

也正是在这一年，倪虹洁主演的文艺电影《蓝色骨头》上映。这是她第一次发现演员这个职业的魅力。以前的她，即使因《武林外传》里祝无双一角大放异彩，也从未真正热爱过这个职业，她甚至不敢让家人来剧组探班，因为会紧张到忘词，“我奶奶觉得这个职业就是‘戏子’。”

演完《蓝色骨头》之后的倪虹洁决定好好演戏，但这一年她已经36岁了，舞台中央放眼望去全是20出头的小鲜肉，并无她的容身之地。即使是和同龄的女演员PK，她也常常因为名气不够而被淘汰。

同样因为没流量被市场遗忘的还有温峥嵘。今年43岁的她已经在大众视野里消失了太久。翻开她的履历表，从初入行时和导演赵宝刚、汪俊合作《浮华背后》，到饰演《错爱一生》里的坏女人顾忆罗，她的演艺之路顺风顺水，却越走越窄。最近几年，她担任女主的戏都在地方台悄无声息地播出，以至于很多人以为她退圈了。

温峥嵘《演员请就位》第二季台前剧照

“我接的女主戏，投资一般也就是三四千万。以前可能还有五六千万这样的投资，但慢慢地这几年越来越压缩，越来越压缩。”温峥嵘告诉娱乐资本论。这些粗制滥造的小制作，拍摄时间紧张，经常十天的戏要赶着五天拍完，大场面就只用星星点点几个人，意思一下得了。

在2000年左右温峥嵘刚入行时，这种小投资的地方戏还很有市场。但随着互联网的兴起，传统电视台越发式微，这几年影视寒冬，地方电视台更加难以为继。温峥嵘的戏约也越来越少，她不得不拥抱视频平台，但好几次在和备选的演员PK时，平台都不认她，“名气、资历，还有演技，我都PK不下。”

在《错爱一生》中饰演童年顾忆罗的郭晓婷处境也好不到哪里去。这个从小在剧组长大的女孩性格内向，2009年因饰演《仙剑奇侠传3》中古灵精怪的花楹被大众熟知。

因为不想重复演古偶剧里的类似角色，她选择和唐人影视解约。几年过去，《仙剑3》里的杨幂、唐嫣、刘诗诗等人都吃到了流量时代的红利，她却在演完《步步惊心》里古灵精怪的敏敏格格后仿佛消失了一般。

被问及是否因缺乏流量错过喜爱的角色时，郭晓婷表示已经习以为常，“我不会为了达到所谓的高流量而做一些自己不喜欢的事情。”她已经接受了自己可能会一直默默无闻拍戏的事实。

资本的进入不仅让“流量”成为影视行业的关键词，还提高了大平台和大公司的话语权。没有签公司的娄艺潇深有感触。“人家平台肯定会捧自己的人，有些时候也很无奈。”这些年一直是“个体户”的娄艺潇虽然能接到女主戏，但大IP大制作都与她无缘。

在圈内公认的流量法则下，没后台、没名气的演员被不公平对待是常态，甭管你演技有多好，资历有多深。

倪虹洁就曾被男一号疯狂删戏，只因自己演了男一号本想塞人进来演的角色，“我只能跟他说，求你了，求你了，别删我了。或者拉着导演半开玩笑，你看他又要删我的词儿。”郭晓婷也遭遇过投资方临时换角的情况，幸得导演力挺，这才保住了角色。

新人演员更没选择权，接活儿大多靠熟人推荐。学演出制作的张海宇，2012年毕业后一直梦想做演员，但直到2014年才接到人生中第一部电视剧《六扇门》。这是一个只有20场戏的小角色，大部分时候都被绑起来，接受林峰饰演的捕快的审问。

虽说只有20场戏，但这戏都是和情节发展相关的戏，用张海宇的话来说“不太好删”。这是他的编剧朋友专门给他写的。刚接到这个角色时，张海宇还没概念，问朋友怎么不给自己多写几场。朋友说，“20场就不容易了。给你写少点你还能演上，给你写太多的话，人家公司不推自己人？”

新人演员冒头难，“老戏骨”被市场遗忘。高高在上的流量明星吃光了所有行业红利，腰部演员却被迫“消失”。这种畸形环境让他们错失了很多机会，却也逼迫他们一步步改变自身，走出困境。

先抵达的与后靠岸的

倪虹洁不再佛系。以前，她会单纯出于喜欢接很多小众文艺片。但现在她越来越“现实”，“我现在特别抵触两个词，一个是文艺电影，一个是黑马。”以前，她曾为了拍一部文艺片36个小时没合眼，一直在拍一个抽烟的镜头。拍摄差经费，她也慷慨解囊。但后来她发现，这些电影要么没拍出来，要么成片很烂。

她觉得自己被欺骗了。现在，“能播出”成了她选片子的一个重要标准。制作团队、导演、发行公司，对手演员，什么都要看，“就变得特别‘现实’。因为只有‘现实’，才能让你付出的努力至少能被看见。”

和倪虹洁一样开始“觉醒”的还有温峥嵘。2018年，她接了人生中第一部和所谓的流量明星合作的大制作《山月不知心底事》。戏里的她演男主角欧豪的后妈，是个不太讨喜的配角。这是她走出“套子”的第一步，“以前我只演女主，很享受那种大家都以你为中心的感觉，但现在想法不同了。”

越来越少的戏约逼迫她改变观念。整个2018年，她都没有作品播出。2019年，她有次在航站楼候机，偶遇了很多年前合作过的导演于正。彼时于正正在筹备新戏《玉楼春》，他把剧本递给她，请她演剧里大家庭的“当家太太”。登机后的温峥嵘迅速浏览了一遍剧本，下了飞机就给于正发了消息：好，我演。

进入《玉楼春》剧组的温峥嵘就像刚进入大观园的刘姥姥。道具非常精致，一个头冠都值一百多万元，所有的玉制品都是真玉。服装是人工刺绣的，剧本里写要喝燕窝，剧组就搞来了真的燕窝。“我后悔没有早点出来，还在固执地演着小制作女主，浪费那么多年时间。”

不想向“流量”低头的郭晓婷也拍起了抖音。因为不想拍抖音，她和团队吵了几次，还和朋友彻夜长聊，大哭了一场。“我到现在都不理解抖音为什么存在，因为我从来不自拍。一想到要对着镜头漫无目的地卖笑，我就觉得尴尬。”

和团队掰扯了半年多时间，郭晓婷终于决定尝试一下。拍几条短视频，总不会比争取角色更难，虽然确实有点窘迫感。“现在好像演员都需要通过这种方式来增强大家对你的认知，这让我有一点点自怜的感觉。”

和倪虹洁一样，现在的她接戏也开始考虑市场因素。去年播出的《从前有座灵剑山》，她又在里面演了一个古灵精怪的小女孩。最初公司让她接这个角色时，她很抗拒，但后来还是接受了。因为这个角色可以一人分饰两角，还是有可以突破的空间。

一直等不到喜欢的角色时，郭晓婷会选择看书和旅行。有次她去跳瀑布，被重重的救生圈压得起不来。有好几秒的时间，她体会到了濒死的感觉。这种体验以后拍戏时应该可以用到吧，她想。

像她这样，大多数时候选择沉淀自己，缓慢靠岸的演员还有很多。没有合适的剧本时，娄艺潇选择回归初心，去演一直喜爱的音乐剧。张海宇在拍完《六扇门》后，又去演了几年话剧磨练演技。看起来，他们在影视行业消失了好几年，但在自己的小世界里过得也很丰富。

站出来的与被看见的

转变在不经意间发生。2018年，影视圈税务地震，资本撤退。很快，限薪令、限古令相继出台，“演员没戏拍”成了热议话题。

有制片人告诉娱乐资本论，最近半年业内都没有片酬超过三千万的演员了，二线卫视电视剧的女二一部戏片酬只有30万。业内甚至流传着这样的说法：女演员都不找男演员结婚，因为都太穷。

被问及是否有戏拍，最近靠《三十而已》里钟晓阳一角冒头的晏紫东苦笑，“我还好吧，最长的时候三个月没戏拍，已属幸运。“从2018年开始，他发现自己和身边的演员戏约都开始减少，要么很长一段时间没有戏约，要么好不容易有戏来了但都很不合适。

娄艺潇也明显感觉大环境在变冷，尤其是今年上半年。她有个关系很好的钢琴家朋友，上半年几乎彻底失业，原定的欧洲巡演因为疫情暴发都被迫取消。既会演戏，又会唱歌，还能上综艺的娄艺潇觉得自己还挺幸运的，“技多不压身，饿不死。”

但像她这样，既能“在英国街头卖唱”，又会弹钢琴、跳舞的多面手太少了。大部分演员只能硬挨着。所幸，国内疫情很快就得到了控制。小娱前几天去象山影视城探访，有剧组人员明确表示，仅他知道的今年开机的、上亿元投资的项目就有十几个，影视城剧组天天都在抢景。

娄艺潇《演员请就位》第二季台前剧照

沉寂了两年多的影视行业终于缓慢复苏。嗅觉敏锐的演员，今年就觉得时代变了。“泡沫化之后，到手的剧本质量越来越高。”倪虹洁说。以前流量时代不受关注的“老戏骨”开始吃香。但这并不意味着机会更多，“大家只会在戏好的演员里边儿选更火一点的。”

今后，倪虹洁想两手抓，在把戏演好的同时，争取抛头露面的机会，“我不想做流量明星，也做不来，但我想做‘流量演员’。”

同样觉得戏少了但也好了的，还有张海宇。“最近找我的本子都是悬疑题材。我发现大家在工业化水准和逻辑思维上，都提升特别大。” 他刚拍完悬疑电影《烈日之寒》。为了更贴合电影中吸毒者这一角色，他半个月减重22斤。

专业化的casting（选角）公司入场，让演员的竞争环境比以前更公平。最近，倪虹洁凭借《摩天大楼》里钟洁一角狠狠刷了波存在感。这个角色就是casting公司推给她的。“以前行业比较乱，没有专业团队，都是演员、副导演推荐人，然后拿提成。现在有专业团队负责选角，只有推荐合适的演员才有饭吃。”

行业更规范之后，关系户的减少是必然。剧本质量的提升，也会给真正的好演员更多机会。演过许多出色配角的倪虹洁感叹，因为每个角色都经过打磨，哪怕只有十几场戏，也比原来水分少。

尽管演员依然是一个被动的职业，尽管腰部演员挑剧本依然处处受限，但行业去泡沫化后，好演员终于能被看见了。对他们来说，这既是机会也是挑战。正如企鹅影视天相工作室集群总经理、《演员请就位》第二季监制邱越在节目发布会上所言，不公平才是最大的公平，有选择压力反而更大。

这座飞速上升的电梯按下了重启键。这一次，它速度很慢。采访演员张海宇时，娱乐资本论问了一个问题，“您觉得自己是单纯地搭电梯往上，还是也在努力往上走呢？”

“我搭到二楼再走两节台阶。有电梯坐电梯，没电梯走楼梯。总而言之，我得往上走。”

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