“搬家”如今在生活中只是小事一桩，东西一打包，电话约个车，钱多的再雇几个跑腿，市井小民搬个家，一天就能折腾完。

不过，中国人有安土重迁的传统，在古代搬个家可就不那么便捷了，否则孟母三迁也算不上难得，更别说达官贵人移府、天子帝王迁都了。

最近我恰巧看了一部讲古人“搬家”的故事，只不过讲的不是中国古代，而是隔壁的日本古时候的故事——《搬迁的大名》。

《搬迁的大名》海报

很多人应该都知道，“大名”是日本古代的一方领主的称号，类似于中国古代的地方藩王或诸侯。那大名为何要“搬迁”呢？

其实“搬迁”在这里只是一种通俗的说法，在日本历史上，大名更换领土的行为被称为“国替”，是一种领土交换。

大名搬迁盛况

之所以大名会被中央统治的幕府强制命令搬迁，是因为在江户时代初期，德川幕府的政权还不够稳固，于是幕府将军会让自己最为信任的大名驻守在最关键的战略位置，而这一政策也会随着国情的变化而不断调整。

松平直矩七次搬迁

《搬迁的大名》中这位搬家的大名叫松平直矩，日本历史上也确有其人。他的一生都和搬家分不开关系。松平直矩的父亲就是在搬迁的过程“过劳死”了，而松平直矩本人一生之中更是经历了7次搬迁，电影则讲述了他从姬路藩迁移到日田藩的故事。

松平直矩画像

搬家需得有负责人，而当松平直矩想要任命一位负责搬迁的“奉行”时（日本古代一种军职），却发现手下虽有文韬武略之士，却没有擅长搬家之人。

于是我们的主人公出场了——书库番片桐春之介。“书库番”很好理解，其实就相当于图书馆管理员，因为松平直矩手下无人擅长搬家，所以想到了“饱览群书”的“文化人”片桐春之介。

片桐春之介

片桐春之介的人设要放在今天来看，就是一个典型的日本死宅，身为武士的他，毫无建功立业之心，整日都躲在书库中读书为乐，除了从小玩到大的鹰村源右卫门（这位是御刀番，能打架的那种）之外，他几乎没有社交。

理论本就无法代替实践，何况片桐虽然书读得多，却也不懂搬家的门道，于是他和鹰村只得去求助于上代搬迁奉行的女儿于兰。

于兰

于兰的父亲精擅搬家之道，之前就曾帮助松平家成功搬迁，但作为下等武士，于兰父亲的功劳被上等武士抢去，最后郁郁而终，于兰也因此对搬迁一事很是抗拒。

几经周折，于兰终于答应帮助片桐和鹰村策划搬迁事宜，拿出了父亲集搬迁经验而撰写的《御渡方覚書十ヶ条》，也就是“搬家备忘录十条”，从这十条备忘录中，我们能够一窥日本古代大名搬迁的学问。

御渡方覚書十ヶ条

这十条备忘录的语言都比较文言文化且日化，我就简单地为大家列举并解释一下。

第一，“乡村高帐等各觉书之仕立”。这条的意思其实就是“对账”，大名交换领土之时，需要先向中央幕府交付账本，以便幕府对该领土的生产力有一个足够的认识，从而为大名设定更合理的新领土。

第二、第三是“城绘图之仕立”和“御领分御渡绘图之仕立”，这两个顾名思义，就是让人“量地”和“画图”。

测量土地

每一位大名治理期间，无论是城郭的形态还是领土的大小，都会有细微变化，比如战线的转移，或者农民的开荒。

在搬迁之前，前任大名就需要精准的测量自己的领土，以及主要建筑的一系列建筑参数，并绘制成图册，交于继任大名，便于领土的交接。这项工作即使在现代都依然是一门技术活，何况古代了。

绘制图纸

第四，搬迁人手的安排。古代没有机械化设备，搬迁主要依靠人力，所以搬迁人力的安排就是一个关键的问题。

我们在片中看到，片桐等人本是准备雇佣人手搬运，但因为松平家所接受的不仅是搬迁的命令，还有减俸的命令，所以无论是财力还是人力，都非常有限。

说服武士脱藩

最终片桐等人不仅说服了藩下的武士亲身进行人力搬运工作，还恳求了一部分武士放弃武士的身份，以平民的身份留下来务农，等大名的俸禄恢复后，再召回这些武士。

这在日本古代，对于武士而言，无疑是一项名誉和利益的巨大损失，但片桐靠着诚恳的心意和坚定的表态，以及武士们对大名的忠诚，最终达成了这艰难的协议。

第五，路上决定。其实就是路线的规划，因为在自身搬迁的同时，也会有新的大名进入自己原先的领土，所以为避免双方在道路上遭遇而阻碍行程，不仅需要对路线进行大量调研，还要和别的大名书信沟通。

上路

同时，搬迁的路上还涉及到途中村落提供补给的问题，这也需要提前沟通，否则搬迁的漫漫长路上若得不到补给，无疑是巨大的风险。

第六和第七，“问合帐之仕立”和“江户留守役段取合”。这两项都是对新入驻的领土进行调研，主要针对该地的税收、刑罚、交通等民生问题，以做备案，来作为执政的参考。

古代信息不发达，这个调研会是一个相对较长的过程，不仅需要书信来往，两藩之间还会当面沟通，即使在搬迁完成之后，依然还会保持联系。

咦，这是什么奇怪的东西......

第八，“城转让”，这个顾名思义，就是双方进行正式的交接手续了。

第九更加简明，“全家搬家”。前面准备了八项之多，到这里才开始正式的搬迁，不过一个大藩的迁移，当然不止搬个家这么简单。

比如人力有限，如何将行李的量减到最少，片中我们看到片桐用各种方法来判定需要变卖的财物，再比如行进途中如何减少麻烦，片中我们看到鹰村要求藩内人不准扰民、不准争执、不准嫖妓。

搬迁途中

第十，最后一步，入城。事实上前面九步都是片桐等人的工作，到这里我们的大名松平直矩才出来“收割战果”——接手城池，宣示主权，完事儿。

《搬迁的大名》讲述的就是这样一个“寓教于乐”的故事，既普及了一定的历史常识，又讲述了一个生动有趣的故事。

鹰村源右卫门

无论是呆萌却认真的片桐，还是热情又张扬的鹰村，都能让观众一眼记住。当然，这要得益于两位主演星野源和高桥一生的出色表演。前者是凭借和新垣结衣合作的《逃避可耻却有用》而走红的才子，后者则是近年来佳作频出的一线小生。

不过，虽然《搬迁的大名》是以历史题材改编的故事，但其中的内容到底有多少符合史实，其实还要打个问号。

《搬家大名三千里》

及川光博饰演的松平直矩

该片原著小说《搬家大名三千里》的作者土桥章宏最喜欢将一些难以考究的“野史”写入自己的作品当中，比如日本著名野史《土芥寇雠记》中，曾有松平直矩“爱美少年”之说。

因而在他编剧的《搬迁的大名》中，我们就能看到及川光博饰演的松平直矩，身边总会有一个面容清秀的男随，且举止亲密，不禁惹人遐思了。