赵本山和陈佩斯，从某种意义上讲，代表了小品艺术的巅峰，都是当之无愧的一代喜剧大师。

赵本山和陈佩斯总是被人放到一起比较，最后很多人得出的结论是赵本山不如陈佩斯。虽然陈佩斯的小品，曾经也是万人空巷般的追捧，但是论到影响力和作品质量上，陈佩斯还真的和赵本山没法比。

陈佩斯的经典作品《警察与小偷》，《吃面条》等确实是精品中的精品，但是后期春晚的作品质量已经相对弱了很多，比如“炮打活人”就已经沦为了平庸之作。

赵本山的作品，却大都保持了较高的品质，即使在春晚最后的绝响，2013年之前的几届，也难得地保持了高水准，可以说“小品之王”的赞誉当之无愧。

郭德纲曾经在评价赵本山在春晚的地位时，说的话相当中肯，赵本山老师是天时地利人和，造就出在春晚的影响力，这是前无古人，后也很难有这个来者，因为这些条件不可能再出现了。

经典的《卖拐》三部曲，尤其是《卖拐》和《卖车》，当年的影响力之大，现在是很难想象的，这两个作品，融合了心理学，营销学等知识，很多公司还曾经把这两个作品作为正面和反面的案例来批判性学习和研究。

最近重温，忽然发现如果从人生的角度来看，其实蛮有意思，赵本山饰演的大忽悠，他很清楚就是在骗人，虽然是以“市场提前亮”为借口，他认为自己是在销售，既然对方买了还谢谢自己，那么就不太有心理负担。

最让人觉得有意思的就是高秀敏饰演的大忽悠的媳妇，她一方面肯定知道自己的老公是在骗人，她的角色也是从犯，实际上也是在忽悠人，不过她却始终在纠结中。

以《卖车》为例，高秀敏的第一句话就是“发家致富道路多，去年卖拐今年卖车”，可以看出对于卖车，她并没有觉得做错什么。

当再次见到范伟的时候，心理上也没有什么愧疚感，只是觉得有点不妥，但是还是按照大忽悠的思路，起到了敲边鼓的作用。

可以说无论是卖车，还是卖拐的过程，都是大忽悠和他的媳妇共同完成的，但是她却始终想否定这一点。在这两个作品的最后，高秀敏都为了让自己的心理安慰，来劝范伟“他是在忽悠你呢”。

实际上，这个时机选择的相当不对，经过一系列的“洗脑”，范伟已经接受了自己腿脚不好的“事实”，可以说“洗脑”已经完成了，这个时候再来劝他，其实只是为了让自己的心理得到安慰罢了。

一个作品角色，就是一场人生故事，在这个故事里，最可恶的实际上不是大忽悠，而是始终认为自己是“好人”的伪君子。