近乎每塑造一个角色都能拥有高讨论度，是一种什么样的体验？谭松韵或许可以回答这个问题。
近两日，《民初奇人传》的观众的心情如坐过山车般颠簸，见证了女主角悲痛离世又复活的大悲大喜情节。有人追剧会将自己代入女主，感受人物悲欢，而面对谭松韵主演的剧集，甚至会把她的角色当做亲人，为角色的生活、感情而操心与愤懑不平，投入更为复杂的情感。
这是谭松韵作为演员的魅力。
从「小女孩」到「小女人」
《民初奇人传》阵容非同小可，十分可靠的导演、编剧班底之外，还有知名导演陈凯歌坐镇监制，动作导演则是参与过《赌神》《天下无贼》等多部经典作品创作的江道海，加上奇幻的设定，因而常被称赞具备电影大片质感。
这部剧聚焦一众奇人异士，他们身世、技能各不相同，因坚守千年宝藏的共同决心而相聚，江湖人称“八行”。谭松韵饰演的希水是八行之一易阳行之主，也是最年轻的当家人。身份特殊，她在剧中的亮相也来得非同寻常。
作为主角，她非如意料之中地自剧集开播便登场，而是在戏外的为她而来的观众等得有些焦虑，戏内角色正打作一团、男主角境况危险之时，从人群中飞出，一举打破剧中多位角色胶着的氛围，颇有侠女风范，也令等候她多时的观众惊喜万分。
虽是天赋异禀，登场也显得气场十足，却在见到华民初（欧豪 饰）后背的剑阁之印后认为对方是她的同门，瞬间松开紧皱的眉头，卸下防备，操着一口四川话蹦跳着拉着华民初唤“师哥”，俨然一副孩童的模样。
从破败的易阳“进城”的她见到身边的一切新奇事物都露出好奇的神色，大口吃点心、捏着鼻子喝从未尝过的咖啡，丝毫未把自己当做是一行之主，不怕旁人嘲讽，天真而坦荡。
这也是谭松韵在剧集前期常显露的状态。希水本就有着活泼的性子，虽说身上担着八行的大任，有时需要进入战斗状态或是对着关系较好的队友“发号施令”，但更多地像是孩子王，生气、抱怨都显得像是“小恶魔”在折腾，在师哥身边更是如小女孩般撒娇、犯傻，毫无防备，也显得颇为可爱。
但就像谭松韵理解的，希水在剧中并非一成不变，而是经历了由小女孩到小女人的转变，当中的催化剂是对师哥的感情。
希水本以为华民初是自己记忆里的师哥，凭着儿时的婚约而赖着他不走，天赋异禀却甘愿在一个“凡人”身边当小跟班。但共同经历波折之后，是否是师兄妹、是否具备婚约已然不重要，她发自内心对华民初产生了感情，看向师哥的眼神开始带有试探与雀跃：
一向满脸笑意的她会因为听闻华民初想要解情毒而神伤：
以为师哥想要甩开她而嚎啕大哭，却在见到师哥的眼泪后认为对方对她也有感情，又欣慰地含泪而笑。既有小女孩情绪来去快、阴晴不定的一面，又变得更为敏感纤细。
因为这份感情，性格直来直去的“小女孩”希水成长为了情绪更为复杂的“小女人”。
由于剧集的主线是解散八行并对抗阴谋者，暗杀、同伴倒戈时有发生，大小反转不断。在强节奏的剧情下，创作者并没有花专门的篇幅去讲恋情，谭松韵用眼神与小的表情变化，将这份绵绵情意转化融入每一个打打杀杀的“硬”情节之中，十分自然，也令观众感同身受。
希水的三次成长
如果说由“小女孩”到“小女人”是希水在感情方面的成长，易阳行行首的身份便意味着她还将经历“社会层面”的成长。“行首”是她的江湖身份，但由于希水的师父并未离世，只是因为希水能力强让她担此大任，导致希水在前期大多数时候并未意识到自己需要承担什么，行首更像是一个听起来很厉害的头衔。初次带着华民初回到三野坡时，希水甚至会对着师姐和师父撒娇。
令希水真正意识到自己身上的担子有多沉重的，是师父与整个家族被害的那一刻。从华民初嘴里得知残酷的事实后，希水陷入不可置信的悲伤之中。
但当下无法报仇，死去的人也难以重生，悲痛与无能为力的情绪交织，谭松韵甚少用激烈的行为举止表现情绪，只是深深地看着被毁的家园。没有过多言语，却能起到四两拨千斤的效果。
如果说在感情方面的成长是悄无声息的，家族灭门之痛带给希水的，则是一次被迫的高强度的成长，这也是《民初奇人传》的巧妙之处。编剧并未塑造一个十分个人英雄主义的“天选之女”：出场便自带buff，能力卓越，而是赋予希水孩子般单纯的性格，却又在观众已经习惯了她无忧无虑天真烂漫的状态后，令她背负家族仇恨，八倍速成长。
此前稚嫩的少女心态与肩上沉重的担子不兼容，反倒令希水的人设独具个性。现实生活中少有人能一夜之间判若两人，影视作品也是一样，彻底的改变会使人物有割裂感。谭松韵理解这一点，所以即便是在希水成熟不少后，仍未忘记对着镜头偶尔流露出天真的一面。
比如，经历了灭门之痛后，希水心中既有悲伤也有恨意，故强忍泪水，像是在心中反复告诫自己必须坚强。但在听过师哥的劝慰后，已成为孤儿的她面对着目前世上最为亲近与信赖之人，她卸下防备，再度像小孩一样放声哭泣，露出久违的脆弱的一面。这样有层次感的哭戏将编剧试图营造的希水内心的挣扎诠释得十分到位，也更能突出师哥华民初于她的意义。
当然，也正是因为经历了前期诸多的铺垫，使得近期播出的“希水下线”的剧情显得尤为令人心疼。希水在生命攸关之时，眼睁睁看着自己挚爱的师哥在救她或是钟瑶之间选择了后者，绝望地与敌人同归于尽。临死前，她满眼都是难以置信，眼泪簌簌落下，没有一句遗言或是哭喊，无声地传递了悲痛。
“拍了两条之后我说我还想加一个特写，她（谭松韵）当时犹豫了一下看着我，她说她做不到。其实我太明白了，她真的做不到，因为她前面的那段表演真的是好完美。”导演说。的确，最后呈现的效果令人动容。
与初登场时的造型对应，复活后的希水再次藏于帽子下，显得颇为防备。面对可能会伤害到师哥的章羽，她的眼神也沉静许多，一字一句皆透露出杀气。与从前纯真的模样相比，再次出现在观众眼前的希水已算得上是真正的行首，过往的经历将她打磨得锋利无比。
死而后生，那次痛彻心扉的牺牲对于希水来说，则是第三次成长，也带来了新生。拍摄时，谭松韵将自己尽数交付给角色，每一滴泪、每一丝悲痛，是源自希水，也源自她自己。
挑战
演技之外，满头小辫、丁零当啷响的银饰，身材娇小的谭松韵配上苗疆造型，置身于打斗场景中，塑造的打女形象十分反传统，也独具韵味。
谭松韵的娃娃脸外形是她的特色，同时也在某种程度上给她带来过困扰，人们似乎总不自觉地将她划入某些特定的角色类型，为她制定某些角色框架。但就像她在采访中提到的，作为成熟的演员，她目前很想试着演杀手，不是因为“人设带感”，而是想要试着以极具亲和力的显得尤为童真外形，去诠释一个阴暗的角色，难度更大，也更具挑战性。
她说得没错。许多外形偏御姐的演员或许无需做更多表演，站在镜头前便可引观众猜测角色设定的好坏，但谭松韵却需要靠更细致准确的表演，去隐去娃娃脸带来的先入为主的印象。
庆幸的是，她的演技足以支撑复杂的角色，观众可以在《民初奇人传》中看到一个单纯的“小跟班”被赋予深厚责任后的成长转变，为保护爱人、振兴家族、寻正义而谋略、激战；
也可以在《锦衣之下》中见到古灵精怪的业务能力过硬的女捕快，既有爱财的小毛病，又有舍己为人的宽广心胸，这部剧也令她一跃成为2月艺人新媒体指数排名前三的演员。
《甄嬛传》置身宫斗却仍真诚待人的单纯的淳儿更是令她一炮而红，从籍籍无名变为万众期待的“小花”。就算同为青春爱情戏，《浪花一朵朵》中的云朵、《最好的我们》中的耿耿与《旋风少女》中的范晓萤也都毫不雷同，观众见到的是一个个鲜活的少女形象，绝非一两个词便可全部囊括。
接下来，观众还能在年代青春剧《亲爱的麻洋街》中见证她饰演的“小人物”马晓晓在经历坎坷的感情与繁重的家庭负担后的成长：
也能在古装剧《锦心似玉》中陪着她一起从小小庶女转变为大将军徐令宜的夫人后，以爱和善良在国家有难的大背景之下度过多个难关。
在未播先火的成长治愈剧《以家人之名》中，她饰演的小妹李尖尖或许又能令观众化身“妈妈粉”、“姐姐粉”，通过李尖尖的故事看到自己生活的缩影。
“我觉得不需要做太多类型上的区分，只要剧本好、角色好、团队好、对手演员不错，我有新的东西出来，这样创作出来的结果就会不错，我就愿意去演。”她在接受娱理采访时说。
她从不给自己设限，观众便也能在更多样的剧集中，见到她精彩的表现。
