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比起西方摇滚,我们的摇滚为啥总是不给劲儿?

时间:2020-04-16 16:53来源:网络整理 浏览:
中国摇滚的黄金年代,是从八十年代中期到九十年代末。那时候的摇滚歌手和乐队层出不穷,吸引了很多歌迷尤其是年轻歌迷的目光。最早的当然是崔健,而后

中国摇滚的黄金年代,是从八十年代中期到九十年代末。那时候的摇滚歌手和乐队层出不穷,吸引了很多歌迷尤其是年轻歌迷的目光。最早的当然是崔健,而后就是唐朝、黑豹、窦唯、郑钧、许巍、汪峰……


比起西方摇滚,我们的摇滚为啥总是不给劲儿?即使有崔健窦唯汪峰


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然而进入新世纪以来,摇滚乐在中国的影响越来越小,连同此前的一些摇滚歌手,也都开始纷纷向流行音乐妥协。许巍和汪峰的所谓摇滚歌曲越来越偏向流行,在获得更多大众歌迷认可的同时,也被早先认可他们的摇滚乐迷所批评。


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倒是在这几年现场表演开始多起来的时候,一些过去的小众摇滚乐队开始被小众欣赏,而随着《乐队的夏天》等音乐现场节目的走红,这样一些乐队开始浮出水面,被更多观众所认识并认可。


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这是近年来出现的一个好现象。不过如果说到摇滚文化,我们确实是缺乏这方面深厚的土壤的,因此再想出现八十年代崔健那样的人物横空出世,恐怕一时间是不可能实现的。

我们真懂摇滚乐吗?

在很多年轻,演员王刚在一期节目中曾经无意间说起中外的摇滚乐。他说,他觉得外国的一些摇滚歌手在表演的时候是真疯了,而中国的摇滚歌手是在装疯。


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这当然有很大的玩笑成分,但也在很大程度上说明问题:为什么观众会有这样的感受?我们是真懂摇滚乐了,还是似懂非懂装模作样?

这就关系到中外摇滚文化的土壤问题。

摇滚文化在中国缺少积累

崔健在1986年唱着《一无所有》横空出现,一方面是他的演唱和表现惊世骇俗,另一方面很大程度上,是媒体和文字爱好者对摇滚乐这种形式关注的结果,这让崔健一夜走红,其后被当成一种传奇。


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然而,真正的摇滚并不该只是这样出现,它应该是建立在众多小型演出之上的逐渐升温,而非像崔健那样只靠一首歌突然爆发,因此摇滚文化在中国是缺少积累的。也就是说,当时的摇滚乐在中国只是一种现象,而不是一种文化。


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摇滚乐文化的缺失,使得中国的摇滚人们当时的表演更多是一种似是而非的模仿,而不是真正的内心表达。歌手都是如此,对于摇滚乐迷来说也只能是有些盲目的欣赏和崇拜。皮之不存,毛将焉附?


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不过由于那段时间有关方面对待这种音乐风格比较开明,不太加以管束,因此出现了一大批所谓摇滚青年和乐队,中国的摇滚乐呈现出一定的色彩。


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一些小众摇滚乐队开始登堂入室

近十几年来有关方面对音乐的管束多了起来,从歌词到旋律以及乐手的发型、装束和文身都要进行约束,因此很多摇滚乐队比如痛仰只能以半地下的状态生存,不可能进行太多的商业化运作,也很难被更多人认识。


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感谢《乐队的夏天》等节目的出现,让一些此前小众的摇滚乐队登堂入室,获得了更多曝光,也实现了更大的价值。尤其对于乐迷们来说,他们的耳朵多了一种选择。

不过从《乐队的夏天》节目呈现上也能看出,编导们还是非常谨小慎微:演员身上的文身要用胶布粘上,脏辫子也要包起来,乐队logo有所改变,一些歌词也要临时改掉。


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从中不难看出,我们的摇滚乐队想呈现出更多表达上的自由,还有非常长的路要走。文化从来不是一蹴而就,不急,慢慢来。

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