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　　CG特效技术有很多种，特效团队会根据影视作品的不同特点，在跟主创沟通后，选择使用不同的特效技术来帮助实现既定风格的视觉效果。《全职高手》和《长安十二时辰》的影视特效团队就选择了不同的特效技术，呈现出截然不同的视觉效果，一个打造了“荣耀”的虚拟世界，一个再现了具有真实历史质感的长安城。

　　至于《长安十二时辰》，导演曹盾要求真实，特效导演庄严带领的特效团队就通过传统的CG技术完善场景延伸、夜戏修复和动作戏细节的补充等各种细节，呈现出实拍一样的真实感。拍摄地象山周围都是山，镜头稍微高一点就会穿帮，需要CG特效予以修复。镜头下延伸出去的长安城的街道建筑，很多也是用CG特效做出来的。剧中很多动作戏都是靠CG特效还原真实感，比如坐马车飞奔的戏，拍摄时用假马模型在轨道上推着走；张小敬牵着寻人的细犬，拍摄时只是绿色的道具狗……都需要CG技术做出真实的马车和狗。

　　整部剧的故事发生在24小时内，拍摄对光的要求非常严格。单纯依赖自然光的话，就意味着每天只能在固定时间拍2-3小时，前提是10天内天气还不能有大的变化。剧组采取了日戏夜拍的方法，戏都放到晚上打灯拍，拍多少天都能保证光不会有变化。特效部门要记录每一场戏的光源位置，后期按照光位还原这个时辰该有的环境。而夜拍镜头带到了人物背后更深的场景，或者是天空，也需要特效复原成白天的样子。

　　庄严说，特效是为作品服务的，实际上要做到写实比做出炫酷的效果更难。“特效有很多机会可以骗过人的眼睛。但人对于经常看到的东西，很容易分辨出真假。《长安十二时辰》，如果特效做的房子和周边房子对光的反射不同，观众就可能察觉出来。”

　　3 影视特效技术无不同，但“待遇”不一样

　　电视剧超过九成都要赶工

　　虽然用的是同样一批特效公司、同样的影视特效技术，但和国产电影比起来，国产电视剧特效水平整体的确要逊一些，被骂“五毛特效”的多数是国产电视剧。这跟电影和电视剧的播放载体有关系，大银幕决定了电影特效场面的精细程度是超过电视剧的。

　　赵锐透露，很多特效科技，都是先在电影制作里运用，然后转到电视剧制作上来。“我们做电影《爵迹1》的时候就用到了和这次《全职高手》类似的特效，后来优化升级，开发了虚拟引擎技术，这回是第一次用到了电视剧里。”赵锐说，电影是在大银幕上放映的，对特效的精细度要求更高。比如要出现人脸的特写，电视剧2k的尺寸就可以了，电影需要8k，技术没有什么不同，难度更大，是四倍的工作量。

　　庄严也认为，电影和电视剧的特效技术，从创意到执行都没有太大的分别，但电影对特效细节的要求不一样。他举了个例子，《长安十二时辰》里有一场龙波和毛顺看大仙灯的戏。“如果是电影的话，这段戏必须是特效镜头。戏是在棚里拍的，演员眼珠里反射的是现场的灯光，但按照剧情他的眼珠里应该反射大仙灯的光。在手机或者电脑上看，观众可能不会注意到这样的细节，但大银幕上这就不行了。”

　　电影跟电视剧对特效的要求和重视程度不同，也导致了制作方对特效的了解程度、支持力度不同。从事影视剧后期特效工作四年的郑治（化名）告诉新京报，很多时候被骂“五毛特效”，特效公司也很冤。不是特效公司不想做好，也不是在技术上做不出精良的效果，而是制片方给的时间和资金不够支撑做出好的CG特效。“电影项目还好一点，能给特效留相对长的时间，也比较重视最后的质量。国产电视剧项目留给特效的时间基本上都是不够的，我们接手的项目，超过九成都要赶工。经常接一些‘急活’，要求一个月内搞定，因为已经定了播出时间了！大牌的特效公司选择自由度大一些，有些一看明显要背锅‘五毛特效’的项目，就不接了。但更多的中小规模特效公司没有这样的底气，毕竟都是要吃饭的。”